柏辽兹的《哈洛德在意大利》
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音乐只能表现,不能描述。

——柏辽兹

 

法国作曲家柏辽兹,在19世纪浪漫主义音乐家阵容里,是开风气之先的一位。他是大胆的音乐革新家,是浪漫主义标题音乐的开拓者。柏辽兹的第二部交响曲《哈洛德在意大利》却是偶然之得。

1833年12月的一天,柏辽兹指挥演出他的《幻想交响曲》,这部交响曲当时在巴黎红透半边天。演出结束后,柏辽兹正打算离开,一个长发披肩、面色苍白的意大利人来到前厅与他会面,这就是大名鼎鼎的帕格尼尼(Niccolo Paganini, 1782-1840)。对于《幻想交响曲》的成功,帕格尼尼盛情赞美。在浪漫派音乐上的志同道合,他们一见如故。

半个多月后,帕格尼尼又亲自去拜访柏辽兹,并正式向柏辽兹提出作曲请求。当时帕格尼尼得到一把斯特拉迪瓦力制作的优良中提琴,他想借此开场演奏会,但是苦于没有合适的曲目。他想要的是有时代特色又能展现他出神入化弦乐技巧的作品,就在这时,他遇到了柏辽兹,所以请他写一部中提琴协奏曲。

柏辽兹当然感到荣幸,但又没有把握。帕格尼尼的演出他看过,这位魔法师般的演奏家对于作品的要求,柏辽兹心里自然清楚。他向帕格尼尼表达了这种心情,因为他自己不会拉中提琴,对中提琴的个性和表现形式并不了解,恐怕难以胜任。而帕格尼尼却对他信心十足,推脱不掉的柏辽兹只好答应。

为了迎合帕格尼尼,柏辽兹起初努力向中提琴独奏的方向靠近,但是作为交响乐曲作家,他又要注意不能减弱乐队,他重视乐队的整体音响。经过一段时间摸索,柏辽兹找到了表达方式,他迫不及待地写出了第一乐章。帕格尼尼看到第一乐章乐谱里大段的音乐由乐队完成时,便大呼不行,并指出让他这么长时间地沉默是绝对无法接受的,中提琴声部必须从头至尾在演奏。帕格尼尼显然非常失望,柏辽兹只得表示,这样技巧性的协奏曲还是由演奏家自己来写为好。虽然双方无法达成共识,但两位音乐家并没有不欢而散,只是合作就此停止。

面对这部未完成的作品,柏辽兹继续工作。这一次,柏辽兹已索性不再费尽心机为炫耀中提琴的风采而谱写旋律,只是任由灵感奔腾。他在回忆录里写道:“我想起了一个念头,就是写一系列由乐队演奏的场景,而中提琴在这里应该像一个闲不住的人那样,参与其间,又始终保持个性。我要把这个乐器当作一个忧郁的梦幻者,就像拜伦的《恰尔德•哈洛德游记》,因此把这部交响曲叫做《哈洛德在意大利》。”

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最初,柏辽兹接受委托是写中提琴协奏曲,最终完成的却是一部4个乐章的交响曲。1834年11月,《哈洛德在意大利》在巴黎首演,指挥并不是柏辽兹,中提琴独奏则由小提琴家优兰担任。可惜演出没有获得期待中的成功,而且事实上,如果不是优兰的精彩演奏,几乎就是完败。

两年后,《哈洛德在意大利》再度公演时,柏辽兹亲自指挥乐队,中提琴独奏仍是优兰。这次乐队在柏辽兹的指导下,整场演奏发挥得淋漓尽致,作品大获成功。从此之后,在柏辽兹的有生之年,只要演出这部作品,柏辽兹都坚持亲自指挥。

几年之后,帕格尼尼听了这部本该属于他的交响曲,他被作品深深打动,不吝惜赞美之词,丝毫没有因为自己当初的相反意见而有任何保留。但帕格尼尼却从未演奏过《哈洛德在意大利》,彻底错过了这部本属于他的作品。尽管如此,帕格尼尼仍以作曲酬金的方式给了柏辽兹两万法郎,而此时的柏辽兹已贫困不堪。

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